Mi sono spesso domandato che cosa sia veramente la "visione". Ma al di là delle molteplici e possibili risposte mi ritrovo sempre a far perno sul fatto che essa non s’identifica con ciò che vediamo ma con il suo racconto. La visione nasce nel momento stesso in cui comunichiamo la nostra esperienza.

Ora, cosa è "la visione" se non la testimonianza del nostro rapporto dialettico con il mondo? D’accordo io vedo, ma come vedo? Era la domanda che si poneva Degas (che non fu solo il grande pittore e scultore che tutti sanno, ma anche grande fotografo) e che con disperata ostinazione veniva approfondita da Cézanne. Il mondo non ha luogo ad essere senza l’apparato del "senso", ma va detto che le visioni rappresentano il manifestarsi di tutti i sensi possibili e impossibili: esse "caricano di senso " il mondo.

Non so se conosco il mare, il cielo, i fiumi, le strade asfaltate, o le torri a fungo delle centrali elettriche. Conosco però il "baluginar della marina", e le "vette immani", "la cerulea Dora", l’ombra del cerchio sulla strada, il fumare del treno, oltre le arcate quattrocentesche. E qualcos’altro ancora, naturalmente; ma nulla so di ciò che sfugge alla visione. D’altra parte proprio il concetto di "visione" è ciò che separa il gesto artistico e comunque creativo dalla cronaca e dal reportage. Infatti essa sfugge al codice dei significati per approdare a quel "significato secondo" che appartiene al senso nascosto e sotterraneo delle cose.

In questo mondo, di cui già scrivevo nel 1989. ecco ritagliarsi la "vicenda visiva" dei Magazzini Generali: ora un particolare perfino toccante di un muro fa da "passepartout" ad una corda depistata dalle sue funzioni; ora rami di "neve", magie di alberi denudati dall’inverno, alludono alla "Fabbrica Ghiaccio Rapido", novecentesco fantasma architettonico in solitaria lontananza; ora austeri tentativi di edificazione razionalista s’inerpicano oltre le cadenzate ringhiere; ora un segno di gesso, ora un graffito con pretese estetiche, ora un nudo di rivista, vivace erotismo sopravvissuto al tempo, ora il tempo stesso che ha cestinato lo spazio e corroso le superfici.

Vicenda nella vicenda, e cronaca nella storia, i Magazzini Generali dei fratelli Bassotto rappresentano il viaggio visivo di un rabdomante nel tramonto veloce della civiltà industriale, già ieri società dei "servizi, già oggi società del "virtuale".

A quando solo e semplicemente società?

Avrei difficilmente immaginato che gli autori, che fanno del particolare uno squarcio profondissimo dentro l’universo, potessero mai "misurare" le strutture di un paesaggio industriale, se non attraverso – ancora una volta – una narrazione minima, fatta di vibrazioni colte, di angoli condensati, di luci-ombre inquietanti.

Ho sempre sostenuto che – a fronte dei millenni di archetipi della cultura contadina, e quindi dei modelli visivi legati al paesaggio naturale – la civiltà industriale scontasse, nella produzione visiva, l’handicap di una storia brevissima. E non a caso tutti i movimenti ispiratisi al macchinismo o all’industria sono stati catalogati come movimenti di rottura, quando non – più sbrigativamente – come semplici momenti di "arte applicata". Anche la fotografia, per quanto la sua origine affondi le radici proprio nella meccanicità fisico-chimica, sconta nei 150 anni della propria esistenza l’assoluta prevalenza di modelli figurativi "classici", in cui il paesaggio industriale è raramente assunto come tema espressivo, relegato com’è stato quasi esclusivamente alla pura documentazione. La memoria storica dell’umanità considera tuttora difficile "fare poesia" su una fabbrica, mentre va a nozze su un paesaggio naturale.

Ne nascono, alla fine, atmosfere rarefatte, in cui la negazione dell’orizzonte è compensata dalla fitta trama delle linee che strutturano le quinte di un "paesaggio" che forse s’avvia a diventare "memoria", ma che è ancora troppo vivo nella nostra carne per aver perso del tutto la propria capacità urticante.

Informazioni
Biografia di Enzo e Raffaello Bassotto
Presentazione: Sulle tracce della metafora di Giorgio Cortenova
Il paesaggio veronese:  Luoghi di passaggio di Italo Zannier
Storie quotidiane: Borgo Nuovo di Edoardo Sanguineti - Cent'anni di vita di Arturo Carlo Quintavalle
I Musei a Verona: Interni di fotografia di Vittorino Andreoli - Disegnare con la luce di Livio Dimitriu
Archeologia industriale: saggi di Giorgio Cortenova e di Lanfranco Colombo
Lo staff della mostra