Anche il Panorama (lo spettacolo del...), pur nella sua pretesa documentaria, oltre che suggestiva (già un ideale fotografico...), era stato inizialmente definito (il brevetto è del luglio 1787, cinquant’anni prima del fatidico sogno di Daguerre-Niépce). come un dipinto paesaggistico colto nella "nature à coup d’oeil"; un colpo d’occhio non istantaneo e occasionale, però, ma conseguente a un giro d’orizzonte che presume una torsione del corpo, in una decisione che è riassuntiva e quindi inevitabilmente emblematica.

La fotografia ha consentito ulteriori verifiche del nostro concetto di sito, di paesaggio; lo strumento ottico, come protesi, è stato concepito in funzione della nostra evoluzione culturale, e non viceversa; come realizzazione di un antico anelito, di arcaiche curiosità; per vedere diversamente, oltre che meglio e di più; per conservare la memoria, verificare, confrontare gli emblemi dello spazio (l’unica garanzia della realtà), emergenti incessantemente nel quotidiano, che si riscatta e configura soprattutto in immagine, spesso in immagine fotografica, offrendo essa inarrivabili illusioni di verosimiglianza. Paradossalmente, l’immagine fotografica è più ideale, più fantastica, più emblematica di ogni altra raffigurazione iconica.